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第100章王建 张王乐府里的中唐烟火（第5页）

的句子，却能记住“苦哉生长当驿边”

“且免向城卖黄犊”

这些大白话。

白描与对比不用花架子，照样戳心窝

王建写诗，没什么复杂的手法，就靠两样白描和对比。

可就是这两样“简单手法”

，把中唐的社会矛盾写得透透的，让读者一看就心疼，一看就上火。

白描一笔画出“苦”

，不添半点虚的

白描就是“如实写”

，看到啥就画啥，不添颜色，不加修饰。

王建的白描，像老木匠刨木头，一刨子下去，就能露出木头的纹理，干净利落，却扎心。

《水夫谣》里“夜寒衣湿披短蓑，肌穿足裂忍痛何”

，就是典型的白描——冬天冷，纤夫的衣服湿了，披着短蓑衣，脚裂了、肉破了，还得忍着痛拉船。

没有写“北风有多冷”

，没有写“纤夫有多惨”

，就这两句，纤夫的苦就像在你眼前一样。

还有《征妇怨》里“万里无人收白骨，家家城下招魂葬”

，也是白描——辽水上飘着白骨，没人收，老百姓在城下拿着衣服招魂。

没有写“战争有多残酷”

，没有写“征妇有多伤心”

，可你读着，就像看到了那片飘着白骨的辽水，听到了城下的哭声。

王建的白描，不是“没技巧”

，是“技巧藏在骨子里”

。

他知道，底层人的苦，不用刻意渲染，把真实的场景写出来，就足够有力量。

就像他看到老农蹲在田边哭，不用写“老农有多绝望”

，写“苗疏税多不得食”

，读者自然会懂老农的绝望。

对比一冷一热，把矛盾摆到明面上

王建最会用“对比”

，把两种相反的场景放在一起，不用骂，不用怨，社会的不公就全露出来了。

《野老歌》里“老农家贫在山住，耕种山田三四亩”

和“西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉”

，就是最狠的对比——老农种三四亩田，连饭都吃不上；江西来的商人，一船珠子值上百万，船上养的狗天天吃肉。

这一对比，贫富差距就像刀子一样，扎在读者心里。

还有《田家行》里“麦收上场绢在轴”

和“且免向城卖黄犊”

，也是对比——农民丰收了，麦堆在场上，丝绕在轴上，本该高兴，可他们却要担心“能不能保住牛”