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第四十八章 刘禹锡的情歌魔法（第4页）

刘禹锡把这种共通的情绪，用“桃花”

“江水”

这种人人都见过的东西写出来，一下子就戳中了人心。

而且他没把姑娘写得“哭哭啼啼”

，只是说“愁似水流”

，既有民间姑娘的“韧劲儿”

（就算愁，也只是默默琢磨，不哭闹），又有文人笔下的“含蓄美”

。

这种“刚柔并济”

，就是他把民间情感和个人感悟融合的又一个妙处。

刘禹锡写的爱情，没有“海誓山盟”

，没有“生死离别”

，都是些小事——听情郎唱歌、看桃花凋谢、盼情郎回来，可为啥过了一千多年，读起来还觉得“像自己的事儿”

？

其实答案就在“融合”

这两个字里。

他没有居高临下地“改造”

民间情歌，也没有盲目地“模仿”

民间情歌。

而是先“沉下去”

：走到江边，坐在山坡上，听老百姓怎么唱、怎么说、怎么过日子，把民间那种“不装、不端、真实”

的劲儿装进心里。

然后再“提上来”

：用文人功底，把这些“民间的素材”

提炼成诗。

比如民间说“郎意变了”

，他改成“花红易衰似郎意”

；民间说“我愁得很”

，他改成“水流无限似侬愁”

。

既保留了民间的“烟火气”

，又多了“经得起琢磨”

的细腻。

不管是被贬的文人，还是江边的姑娘，不管是唐朝人，还是现代人，爱情里的“甜”

（听到情郎唱歌的惊喜）、“慌”