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第12节（第1页）

金翠花白眼：“还用我说，你是什么人，我还不清楚，你就不是什么安分的人。”

钱宝儿无动于衷，把这些当父母之间的情趣了，反正他们三天不吵就难受。

热热闹闹的过了一个年，钱宝儿让钱芳给阿米丽的学校安顿好了之后，就一头扎进了剪辑室，这电影她打算全程盯着剪。

商业大片的剪辑其实是有一定的技巧性的，什么时候该紧凑刺激，什么时候该放缓下来，让节奏变慢这些都会影响看电影人的观感。

这些理论知识在这一个时期，还处于蒙昧时期，只有少数人知道，到了后期，剪辑技巧，剪辑公式，都有了成熟的理论，钱宝本就原本就学的认真，那些东西拿到现在来，效果非常好。

如果一直是刺激的，观众的注意力一直在其中，就会产生疲惫感，有张有弛才是剪辑之道。

作为导演和编剧，钱宝儿对自己的电影的是最懂的，不管是剧本型、拍摄型、剪辑型的电影，都要高度的重视故事的脉络，故事完整度的非常重要。

“导演，咱们休息一下吧，我要头秃了，我还年轻，还没有结婚呢？再这样下去，哪个女孩子能看得上我？”

剪辑师刘陶坐在钱宝儿的边上，眼睛都熬红了，钱宝儿还神采奕奕：“好吧，好吧，休息一下，好好的放个假，休息两天。”

想到自己上辈子的死因，钱宝儿一阵心悸，猛然醒悟过来，自己要多注意休息，不要一开始工作就兴奋，小命要紧。

出了剪辑室，钱宝儿果断的回家蹭用金女士和钱老板的卡，早上做美容，各种各种按摩美容、洗脸、spa跟上，下午蹭钱老板的卡，足疗按摩和肩颈，主打的就是一个享受。

正悠闲的享受着，李肖就来诉苦了：“咱们这主题曲和配乐的王教授不好约，要达到你说的那些要求的，实在请不到，砸钱也没用，人家不喜欢我们这种电影，认为太闹。”

钱富贵指点江山：“这要么是钱砸的不够，要么就是你送的东西不到位，在送礼无非4个字，投其所好，你邀请的人看不上钱，那他有什么爱好，有没有其他看得上的东西？”

李肖回答道：“打听过了不爱古董，也不爱玉，烟酒更是一点都不沾，就是爱音乐。”

钱宝儿道：“爱音乐还不简单，送古琴，送名琴，送曲谱，给她的学生赞助乐器。”

李肖恍然大悟，钱宝儿想了想：“想办法约一下，我自己去拜访，给她说说这电影。”

钱宝儿愿意行动，李肖自然愿意，很快就打听到王教授的家，王教授作为央音的教授，没有在外面住在外面，而是住在央音的老宿舍楼，钱宝儿带着钱芳提上一提牛奶和水果，在学生们的指点下，直接往她家里去了。

钱芳感慨：“这好大学就是不一般，实在太大了，老师住的就有好几栋楼了，就是这些楼

，你们这是？”

张奕然手扶在门把手的上，并没有要让开的意思，只是疑惑的看着两人，和在媒体面前对外表现的高冷寡言不同，开门的张奕然非常的平易近人，给人一种亲切感。

钱宝儿道：“张老师你好，我们是来拜访王教授的。”

张奕然转身往后看去，提高声音问道：“奶奶，有两个小女娃要来拜访你，你晓得不，是不是你学生啊！”

忽然一阵脚步声响起：“那里来的小姑娘，院门口老王没有通知我啊！”

张奕然侧开身体，钱宝儿甜甜的笑了笑：“王教授你好，我是君乾公司的导演，之前公司向你求电影主题曲，我今天上门拜访，是为了给你解说一下我们的电影。”

王教授是一个优雅温和的小老太太，从她的表面一点都看不出，她的作品是非常有力量、非常讲究节奏感的大合唱或者军歌。

“姑娘，我助手应该和你们说过了，我目前暂时没有灵感，身体也不是不好，年纪大了，不适合作词曲。”

钱宝儿看着这健康优雅的小老太太，笑得更甜，穿过张影帝的侧开的让出来的缝隙钻了进去，站到了王教授的面前：“阿姨，你哪里年级大了，这看起来和我妈妈差不多年纪，一点年纪都不大，我知道，你这是听人说，这电影的导演是一个小姑娘，年纪又小，觉得女子拍电影当导演不行，一听就不靠谱，所以一下子就否决了。”

王教授以不符合她优雅的语气，快速的说道：“胡说，谁说女子当导演就不靠谱了，没这说法，女子也能顶半边天。”

钱宝儿都已经钻了进去，加上说了这话，王教授祖孙两也不能说再给人赶出去，尤其是钱宝儿笑的又甜，看起来就是一个乖巧的小女娃。

“进来坐吧！

小然，你去给两位姑娘倒水。”

钱宝儿毫不客气，伸手扶着王教授就紧紧的挨着她坐在了沙发上，钱芳则是屁股半截坐在沙发上，坐立不安的看着张影帝在饮水机面前端水，非常想要站起身来去帮忙。

王教授坐定了之后，语重心长的说道：“这世界上没有什么男子能做，女子不能做的事情，女孩子肯定也能拍电影，这女性导演拍的电影很多很多，我都看了很多都拍得很好，之前许叶导演拍的那部《小草》，刘若芳导演拍摄的《落英芳菲》，还有李婉婷导演拍摄的《母亲》都拍得好，业内业外都非常赞赏和喜欢。”

钱宝儿点头：“这些电影我都仔细的看过，学习过，不只是这几个导演，还有其他女性导演的，我也都看过，很多导演都通过电影表达了对女性的命运的担忧和怀疑，通过电影为女性弱势群体发声。”

两个世界都类似，女性导演非常缺少，能杀出重围的女性导演更是凤毛麟角，此时正是新世纪初期，大国才刚刚开始崛起，不少女性导演拍摄的题材更多关注的是女性的悲剧，常出现的是三个形象，隐忍的母亲，叛逆的女儿，附庸的妻子。

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