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第28章 合作敲定独立专辑（第3页）

“那个人到底是什么来头！

为什么马导这么偏向他？！”

想起那个一米九的帅气青年，罗仲文便咬牙切齿。

都是我打人，什么时候轮到人打我了？！

“罗哥，我回去就打听一下。”

助理收起签。

“不过也不用太担心，如果有名，或者有背景的话，咱不可能不知道，他总不能之前都在国外吧！

估计是马导的什么亲戚？”

“也是。”

罗仲文撇撇嘴，虽然还是不爽，但也没有继续歇斯底里。

马导的威压还是很足的，近期也比较关键，确实不能闹出太大的事情来。

“我和他可不是一个世界的人。”

撇撇嘴，不愿再想这件事。

放空思绪，将今天发生的事甩出脑海。

罗仲文深吸几口气，转头问向助理。

“接下来的工作是什么？”

“最近的工作在一周后，《仙侠》剧组有个面向业界内与媒体记者的互动营销，需要罗哥你定妆照出席，放一些絮给媒体，预热一下。”

“行，提前准备一下。”

罗仲文沉默片刻。

“我可不想再遇到这种不开心的事情！”

内容解释，不占据正文。

音乐是一种时间上的情绪表达，和绘画空间不同的是，在接受表达的时候需要硬时长，而在音乐创作中，“重复”

是强调情绪，加深记忆点的重要手段。

和重复类似的还有结构上的反复，古典音乐大乐章范围下的【呈示-展开-再现】的路子，或是作曲结构上的一些手法，比方说【模进】【卡农】【倒影】

可是，反复渲染情绪基点，会降低耐心。

但这个地基不打还不行。

那怎样才能发挥音乐最大的情绪感染呢？

那就是艺术的融合，音乐是时间，画面是空间，那么便时空结合。

在镜头语言的描述下，音乐的反复重复所造成的不爽会淡化很多，取而代之的便是无形之中重复旋律对记忆点的加深。

体现在现实，那就是“出音味来”

，或是“扛着音响出场”

，“自带bgm的男人”

之类的，都是bgm对画面强调后，产生的一种不同于单纯视觉，听觉的崭新体验。

《相思》的前奏，副歌，辨识度实在太高，在《西游记后传》中，也有不少类似的“无词旋律”

bgm对剧情进行渲染，据我个人辨认，整部剧起码5版不同的《相思》纯音乐，比如《相思蝶影》插曲便是《相思》的变奏。

也就是说，这首歌不只是一首歌而已，它的美学在于对剧情的无声渗透。

（写不下了，下章章说见面）

（本章完）