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第104章 媒体敏感度（第3页）

知道孟轻舟一个人在燕京过春节，小狐开心的想马上过去。

要好好想个理由。

今年春节上映的电影片单，金淑丽发给了孟轻舟。

《博物馆奇妙夜》、《爱情呼叫转移》、《穿普拉达的女王》、当然还有范兵兵、黎明的《心中有鬼》，其他的，就没什么需要重视的电影了。

不过这几天的媒体风向不对，莫名其妙的出现一些劝诫年轻导演注意选材的文章。

作为影视产业毫无疑问的创作中枢，优秀的青年导演很容易成为行业内追逐的对象。

在当前影视行业所面临的充满挑战与机遇的环境下，这个职业的真实情况也许比大众想象地更残酷也更平凡，当然，也更美好。

以孟轻舟的媒体敏感性，觉得这是在针对自己，因为宁昊还在凑备《疯狂的赛车》，没有新片上映；

而近几年称得上出众的青年导演，虽说不是舍我其谁，但想必他应该排在前列。

不过这么蚊子腿般的力度，不像是几家影视公司的风格，杨远恒也没查到什么特别的信息。

金淑丽也只是让孟轻舟低调些，千万别再闹出什么幺蛾子。

直到京华报刊登了一篇文章，还就是以国产科幻为引子，这才引起了万重山的重视。

科幻片一直都是国产电影中的短板类型。

在电视剧方面，科幻剧的数量更是屈指可数。

多数还是儿童类型的软科幻。

即使拥有优质的IP，但如何找到合适的编剧又是一大难题。

中国的编剧行业最显着的一个特点就是重文轻理，同时具备丰厚的科学知识和编剧才能的人少之甚少。

如果寄希望于科幻作家自己当编剧，又存在“隔行”

问题，整个的培养过程也较为漫长。

“科幻感”

的视觉呈现同样是中国科幻片发展的一大屏障。

一方面，缺乏先进的电视摄像技术，在后期的特效制作方面我国确实有进步，但和欧美电影的后期制作水平相比仍旧有很大的差距。

没有了视觉奇观，科幻片就是失去了最大的一个亮点。

另一方面，就是众口难调，缺乏将概念具象化的统一标准。

在科幻片中你需要那些不存在于现实世界的东西设计出来，这是一个从无到有的过程，不是简单的画出一个现实中没有的东西就能完事的。

它必须要符合电影的世界观，符合“幻”

，也必须符合科学。

科幻是经历了科学、科技、工业的大发展以后，对科学和科技的一种反思的结果，是一个成熟的科技社会的成人童话。

所以每一个科幻片的最终落脚点都是在人文上。

就像童话是对现实的一种映射一样，欧美的科幻片也大都是在描绘对科技和战争的反思，科技对于人性的影响等，都是在借着科幻的“壳”

来反思现实中的社会问题。