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徐新笑了笑,没正面回答:“我们走的是‘公共文化资源共享’通道。
导则里没写清楚的部分,就按‘促进文化传播’来操作。”
那一刻,秦峰明白了。
不是疏忽,是预留的漏洞。
有人早就知道,那些被记录下来的声音,不只是数据,更是可以被提取、重组、售卖的情绪资源。
当晚,他在办公室翻出那份《历史文化街区数字化保护导则》草案。
纸张已有些发黄,边角卷曲。
这是去年参与政府咨询项目时起草的技术文件,他曾逐字推敲,却唯独在“声音素材使用”
一节留下模糊表述:“经合法途径采集的声音资料,可用于公益性展示与传播”
。
当时他认为,足够了。
没人会想到,公益与商业之间的界限,会被如此轻易地抹去。
他拨通吴志国的电话。
对方沉默良久才接。
“我知道你会打来。”
吴志国声音疲惫,“我也看到了那个展。
他们甚至用了我提交的策展模型。”
“你能推动修订条款吗?”
秦峰问,“至少明确非商业用途边界。”
“难。”
吴志国苦笑,“上头要的是融合创新,不是设限。
但我可以提建议——前提是,得有东西能让他们看见。”
“看见什么?”
“公众到底为什么需要这些声音。”
吴志国顿了顿,“领导要看流量,我们就造个真流量。
办一场展览,不靠包装,不靠明星,只靠真实。
如果人们真的愿意为一段无声的记忆停下脚步,那才算数。”
挂掉电话后,秦峰坐在黑暗里,直到天边泛白。
他想起奶奶说过的一句话:“有些东西藏起来,不是怕被人偷走,是怕被人忘了怎么找。”
第三天,他敲开了老宅的门。
奶奶住在城西一栋上世纪五十年代的老楼里,楼梯陡窄,墙皮剥落。
她领着他穿过堆满杂物的走廊,推开一道隐蔽的小门——那是她年轻时从事地下联络工作的秘密据点,一间藏在墙体夹层中的地下室。
空间不大,约莫二十平米,水泥墙斑驳,天花板横梁裸露。
...
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