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第12章 牡丹庭畔悟芳魂（第2页）

说着，她翻开本子，露出几行小楷：“素衣不染人间色，独向晴光展玉容。”

两人相谈间，煜明得知女子名唤清蘅，随父亲来山中避春，每日来园子里写生谱曲。

“前日见位老丈在花田作画，笔下的牡丹连露珠都带着笑意，”

清蘅指着石桌上的素绢，上面刚勾勒出半枝姚黄，“他说‘画花要画魂，魂在花蕊微颤时’，倒和公子方才说的‘自然之味’相通。”

煜明望着她笔下的牡丹，见花瓣边缘留着淡墨晕染的水痕，竟似花瓣刚被晨露打湿，正微微发颤。

这不正是“翠叶扶枝呈丽影”

的活态？他忽然想起去年在长安见过的宫廷画师，笔下牡丹虽工整华丽，却如木雕泥塑，哪有这般灵动的气息？

“您看这红牡丹，”

清蘅起身指着近处一朵盛放的花王，“花瓣层层叠叠，却不是死板的对称，倒像美人起舞时飞扬的裙裾。”

她忽然轻轻提起衣袖，在花前旋了个半圈，鬓边的芙蓉花随之一颤，“古人说‘花开似雪，人淡如菊’，可我倒觉得，人同花一样，各有各的姿容，不必强学别个。”

这番话让煜明想起《佳人映春》里的句子：“佳人浅笑沐晴光，素衣似雪韵流芳。”

从前只当是写美人容貌，此刻见清蘅站在花影里，素衣与白花相映，却无半分单调，反显气韵清华——原来“韵流芳”

的，不是衣饰妆容，而是人同花魂相契的那份自在。

就像词中若只堆砌“沉鱼落雁”

，终是空洞，唯有写出人物在特定情境下的神情姿态，才能让文字活起来。

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三、花畔清欢见真章

申时三刻，花田东头的茶寮飘起青烟。

老叟邀煜明与清蘅共饮新茶，陶盏里浮着几朵刚采的牡丹花瓣，茶汤呈琥珀色，入口微苦，回甘却在舌尖久久不散。

“当年老县令在时，每逢花期便开茶会，”

老叟摩挲着粗陶茶盏，“文人墨客来了，不说‘国色天香’，倒爱聊‘这朵花昨夜被风揉了瓣’‘那朵花今早喝了几滴水’。”

他忽然指着窗外正在写生的几个村女，她们穿着蓝布衫，腰间系着花布围裙，正把折下的牡丹插在陶罐里，“您瞧她们，不懂什么平仄对仗，却说‘这花红得像灶膛里的火’，倒比那些掉书袋的句子鲜活百倍。”

清蘅闻言轻笑，从袖中取出片银杏叶，上面用炭笔写着刚得的句子：“村女簪花过竹桥，蓝衫映得牡丹娇。”

煜明接过一看，竟比他先前写的“游人信步沐韶光”

更多了份烟火气。

原来真正的词心，不在文人雅集的唱和，而在市井乡野的日常——就像眼前的茶寮，粗陶盏、牡丹茶、村女的笑闹，皆是生活赠予的诗料。

暮色渐起时，清蘅收拾画具准备归家，忽然转身对煜明说：“明日卯时，园子里的白牡丹会带露盛开，那时的花影落在素绢上，像被月光洗过一般。”

她的话让煜明想起陈秀才在幽亭说的“词如流水，要接住天地的光影”

，此刻他忽然明白，所谓“胜景如诗韵未央”

，韵脚不在纸面，而在时光流转中景物与人的互动。

四、芳魂原在性情中

是夜，煜明宿在园边的草庐里。

月光透过窗纸，在案上投下斑驳花影，他铺开蜀素纸，想为今日的所见所感写首词。

刚写下“牡丹庭畔”