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第20章 夜浦寻痕踏梦行（第2页）

沈砚冰将画稿小心递出：“库房里还有十几幅同系列作品，似乎在讲述一个持续多年的故事。

比如这幅——”

她又展开另一幅《外滩夜影》，暮霭中的海关钟楼前，中年男子独自倚着栏杆，手中握着半阙残词，背景里的灯光比《夜浦寻诗图》暗了许多，却在江面映出细碎的金鳞。

“这些画稿的时间跨度从1946年到1962年，”

沈砚冰轻声道，“画中人物从双影到单影，题跋里的诗句也从‘客醉眸间绮梦融’变成‘江风拂梦绕回廊’。

去年在苏州园林遇见您时，我就觉得你眼中的神色，与画中晚年的明轩先生极为相似。”

江风忽然转急，将画稿边缘吹得簌簌作响。

煜明望着画中1962年的外滩，中年男子鬓角已染霜色，却仍穿着与《夜浦寻诗图》中相同的月白长衫，脚下的花岗岩步道上，隐约刻着“煜明”

二字——那是明轩在他三十岁生日时，特意请石匠刻在工作室门前的。

“我们去乘船吧。”

沈砚冰忽然提议，指了指不远处的十六铺码头，“画稿里多次提到浦江夜游，或许在江面上，能找到更多故事。”

渡轮的铁锚掀起浪花时，外滩的建筑群正化作流动的光影长卷。

煜明站在甲板上，看沈砚冰从纸袋里取出影印的诗稿，纸页上《沪上夜华》的墨迹在夜风中舒展：“夜幕垂临沪水滨，华光璀璨映星辰。”

“明轩先生当年在圣约翰大学任教时，”

沈砚冰的声音混着轮机声传来，“常与这位女画家若雪在黄浦江边吟诗作画。

后来时局变迁，两人被迫分隔，若雪先生终身未嫁，将所有的回忆都封存在这些画稿里。

直到三年前，她的后人将遗物捐给文史馆，我们才发现这些被时光掩埋的故事。”

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船行至江心时，东方明珠的灯光恰好掠过甲板。

煜明忽然想起明轩临终前的呓语：“阿煜，若雪画的外滩灯影，其实是我们没写完的词牌……”

那时他不懂，此刻望着江面上随波起伏的游船灯火，忽然明白那些被岁月沉淀的默契，原来都藏在明轩每一笔勾勒的灯影里。

“看那边！”

沈砚冰忽然指着右舷，“是十六铺的老码头，画稿里《外滩夜影》的场景就是在这里取景。”

暮色中的码头建筑带着岁月的包浆，灯光勾勒出的轮廓与画中如出一辙，只是当年的小火轮早已换成了现代化的游轮。

煜明翻开随身带着的笔记本，笔尖在纸上游走：“暮霭轻笼浦水旁，外滩熠熠绽华光。”

这是他今早修改的第三稿，此刻看着眼前的景象，忽然明白明轩为何总在画中强调灯影与江风的互动——那些跃动的光斑，原是知己间未说尽的千言万语。

渡轮在江湾处转弯，浦东的摩天大楼群扑面而来。

环球金融中心的尖顶刺破夜空，金茂大厦的塔尖闪烁着温润的光，与浦西的老建筑遥相呼应。

沈砚冰指着对岸：“你看那片灯光，像不像画稿里‘琼楼熠熠流虹彩，珠塔巍巍耸绛云’的现代演绎？”

夜风带来远处的乐声，不知哪家餐厅正飘出《夜上海》的旋律。

煜明忽然想起明轩交给他的木匣，里面除了青田石章，还有张泛黄的船票，日期正是1949年5月19日，目的地是香港——那是明轩原定与若雪离开的日子，却因若雪突然患病而作罢。

“沈小姐，”