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重写海上花三部曲,就这部改得较多。
这书最先在2003年出版,再版时,我改了一次,动得最大,我是校对英文版时,编辑就每个细节仔细问我。
我索性把书中母女关系重新理了一遍,改成目前这个样子。
由此书改编的电视连续剧连续在上海北京台湾等地播放,也在新加坡放映。
我一集也没敢看。
为什么?因为改得面目全非,不合情理,看了生气,何必?
有评论家在报纸上写文章。
“虹影不是上海人,怎么能写上海?”
我读到这可爱的评论,就笑了:写秦淮河妓女,只有请南京人了。
小说出版后,自居专家的老上海,历史考据癖,对细节特别在意,他们仔细寻找我的“硬伤”
,至今没有人找到。
有不少人说,虹影的确很怪,在封内页上竟然做了个史无前例的声明:“本小说绝非向壁虚构。”
虹影喜欢写“真人真事”
,本性难改。
小说《k》吃了三年官司,她倒真是衣带渐宽,荷包缩小,终不悔;又说思来想去,只有一种可能:虹影对自己让人上当的能力非常有把握,腾挪凌虚卖关子。
其实都错了。
诸葛亮无兵卒守城,索性开门;《上海王》事事有典,才摆出枪炮侍候。
近年出版的上海背景小说,大多是小姐小打算,小资小情调,给人的印象,以为上海的现代性,就是小女人气。
甚至今日的“上海品格”
,也有意望小气里走。
此可谓大错特错。
我认为现代上海的开拓者,无论华人洋人,女人男人,都有点气魄。
既然有胆子声明“欢迎对号入座”
,我当然明白,谁人的先辈安坐在里面!
为回答所有这些书外是非,本修订本加了“章外章”
,毫无保留地坦白我在上海的几年生活经历,以及写作经过。
读者幸勿错过。
如果有批评家看了,还认为我作假,那我就对他投降。
重写海上花三部曲,就这部改得较多。
这书最先在2003年出版,再版时,我改了一次,动得最大,我是校对英文版时,编辑就每个细节仔细问我。
我索性把书中母女关系重新理了一遍,改成目前这个样子。
由此书改编的电视连续剧连续在上海北京台湾等地播放,也在新加坡放映。
我一集也没敢看。
为什么?因为改得面目全非,不合情理,看了生气,何必?
有评论家在报纸上写文章。
“虹影不是上海人,怎么能写上海?”
我读到这可爱的评论,就笑了:写秦淮河妓女,只有请南京人了。
小说出版后,自居专家的老上海,历史考据癖,对细节特别在意,他们仔细寻找我的“硬伤”
,至今没有人找到。
有不少人说,虹影的确很怪,在封内页上竟然做了个史无前例的声明:“本小说绝非向壁虚构。”
虹影喜欢写“真人真事”
,本性难改。
小说《k》吃了三年官司,她倒真是衣带渐宽,荷包缩小,终不悔;又说思来想去,只有一种可能:虹影对自己让人上当的能力非常有把握,腾挪凌虚卖关子。
其实都错了。
诸葛亮无兵卒守城,索性开门;《上海王》事事有典,才摆出枪炮侍候。
近年出版的上海背景小说,大多是小姐小打算,小资小情调,给人的印象,以为上海的现代性,就是小女人气。
甚至今日的“上海品格”
,也有意望小气里走。
此可谓大错特错。
我认为现代上海的开拓者,无论华人洋人,女人男人,都有点气魄。
既然有胆子声明“欢迎对号入座”
,我当然明白,谁人的先辈安坐在里面!
为回答所有这些书外是非,本修订本加了“章外章”
,毫无保留地坦白我在上海的几年生活经历,以及写作经过。
读者幸勿错过。
如果有批评家看了,还认为我作假,那我就对他投降。
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