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第450章 着作权和审查制度（第3页）

现代国家都有文艺作品审查制度，区别仅仅是审查的方式和标准以及负责审查的机构之间的不同。

欧美的主要审查机构是民间的，是欧美中世纪开始流行的行业自治协会。

由主要出版发行商组成一个委员会，共同负责拟定作品审查的标准和方式，并负责审查所有待出版的作品。

他们做的最主要的事情就是分级，给所有作品一个适宜年龄指标。

但是，有作品分级系统，并不代表所有任何作品都能发布，欧美的分级体系中都有「拒绝分级」的档次。

既然拿不到评级，那行业内的正规出版商都不会发行，也就无法公开销售。

但除非内容本身已经违法了，否则也不会有人专门去查禁，当事人可以自己想办法传播。

这其实与东方是一样的，都是作品不通过审核，就无法公开发行销售，但当事人自己可以想办法传播。

但若是作品内容本身也已经违法了，那也会被官方的管理机构查禁。

本来无法通过审核和分级的作品，内容有多诡异也是可想而知的，想要完全不违法还真的不容易。

不过由于审查是私人机构负责的，所以很容易出现倾向性。

委员会内成员公司发行的出版物，与其他普通出版商发行的出版物，审查的时候采用的标准可能并不完全相同。

同时分级可以作为甩锅的「免责条款」。

声明他们已经在最为明显的地方，标明了作品适合多大年龄的人使用，家长没有管好孩子引发的问题与他们无关。

前世世界各国的审查方式和操作都可以借鉴。

比如说分级制度就可以参考，但是也肯定不能直接照搬。

在大明的行政体系中，审查和管理的权力，不可能授权给民间组织去做，只能由朝廷部门设立的机构负责。

由于权力和职责不同，大明朝廷的相应机构，不应该把分级当做免责条款。

不能单纯履行告知义务，而是应该给不同级别的作品，做出不同的传播和使用限制。

对于不适合儿童使用的作品，不能在儿童会出现的地方做公开宣传。

评级较高的作品，也不能在黄金时间段宣传和播映。

版号制度也可以用，但是管控的标准不必做到前世本国那麽严格，权力可以下放到省甚至是府，而不是全挤在中央朝廷。

要营造相对宽松自由的创作环境，但也不能像日本和欧美那样宽松，不能只有掩耳盗铃式的警告和提醒。

拟定审查分级申请的大体处理流程，拟定官方的的审查申请登记表。

若是影视类作品，其原始创作者和改编者以及主要的表演者，都要和制片人和导演在现场在申请登记表签字确认。

这个过程是要求他们对他们自己的的作品负责，同时也是在保障原始创作者和改编编剧的地位。

让他们在官方提供的平台上，获得与导演和主演相同的地位甚至话语权。

同时也是最后给再他们一个保护自身利益的机会。

如果原始创作者不签字，那作品就无法进入审核流程，自然也就无法公开发行了。

对于原始创作者而言，能在签了授权协议之后再次获得基本的话语权，让不符合自己本意的改编无法公开传播。

反过来要求改编者尊重原始创作者的意见，而不敢直接无视。

否则就算是改编完成了也无法过审，导演和制片商前期的投资都要打水漂。

前世的典型问题，授权合同签署之后，原作者就完全失去话语权的情况，应该会有所降低。

编剧等改编者，也能在这个环节展示自己的存在，而不会被导演和主演完全忽视。

让编剧成为剧组中非常重要的一员，而不是单纯负责展现导演的意志。

这样的多头签字制度，很可能也会限制参与者的规模。

最好的结果是导演和编剧是一个人，或者编剧和原作者是同一个人，这样都能少一个人去签字。

（本章完）