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25 第25章 手段与目的（第3页）

加上从高中到现在也积累的不少经验，之前几堂课上也不断在思考和摩挲，于是在哈灵顿的逼迫下，短短几十秒钟的时间，将概念性的东西初步融会贯通。

“所以我们讨论这些，的确是为了将角色饰演得更好，而怎样做才算饰演得更好呢？那就是将角色的情绪，尽可能完美的传递给观众，尽可能让他们在屏幕前随着角色的悲喜而哭笑。

这才是演员的目的，技术派也好，方法派也好，它们都只是手段！”

说到后面肖恩不由自主的有些兴奋了。

哈灵顿露出惊奇的神色，停住脚步上下打量了下他才问：“你有过正式的表演经历？”

肖恩踌躇了下，最终决定实话实说：“我不是南加大的学生，哈灵顿先生，我只是来旁听的。

我是个演员，刚入行的小演员，虽然在高中演过一系列的舞台剧，但那和电影电视始终有区别，所以在饰演了个角色后我就来这里想要接受比较系统的培训。”

哈灵顿越发的惊讶，同时还带着一丝欣赏，最后拍了拍他的肩膀，示意他跟上。

“你总结得很不错，肖恩，无论哪种表现形式都只是手段，而最终的目的是，将角色的感情角色的世界传递给观众。”

在不远处林荫道的一条长椅上坐下后，哈灵顿随即说了起来，“这个世界没有一层不变的事情，很多东西都和社会变化一样呈螺旋状上升状态，表演的技巧也是如此。

也许在五、六十年代之前，技巧派和方法派分得很清楚，但是现在它们已经开始不分彼此了。

比如梅丽尔?斯特里普，到今年为止她已经获得了十次奥斯提名，其中8次是最佳女主角，你认为是什么让她被电影艺术与科学学院青睐？”

“我看过《苏菲的选择》和《廊桥遗梦》，她的确是位伟大的演员，”

肖恩回忆的说道，“那是完全不同的两个形象，一个愁苦脆弱，一个温婉坚强。”

“如果你有心去了解就会知道，斯特里普有时候为了一个角色可以上几个月的时间去揣摩去设计她的方方面面，如果涉及到真实人物，她还会竭力去模仿对方的口音和小动作，这些都在技术派范围内。

可一旦开始了拍摄，她又会全身心的投入，达到斯特拉斯伯格的人戏合一，这又属于方法派的范畴。”

哈灵顿点了点头，“所以我始终提倡，没有最好的演技，只有最合适的演技。

只要能在银幕上将情绪传递给观众，感染他们！

打动他们！

那就是出色的演员！”

说到这里他再次重复了肖恩之前的话：“就像你刚才所总结的那样，无论哪种表现形式都只是手段，想要成为一位出色甚至伟大的演员，需要做很多事情，但分清楚目的和手段，明白主次懂得取舍，是首先要做到的。”

然后，哈灵顿看了看时间，站了起来：“好了，我还有事，今天就暂时到这里吧。”

“我以后能私下里向你请教问题吗，哈灵顿先生？”

肖恩忙问。

“哦，当然，你很聪明，思维很敏捷，我很高兴能和你这样的年轻人多交流。”

哈灵顿笑了笑，“即使不代课了，你也可以过来找我，不过只有这一个月的时间，等过了新年我就要回英国去了，我是英国人。”

“谢谢你，哈灵顿先生。”

肖恩紧紧握住了拳头。