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第两百七十九章 调包（第2页）

，是指画面未署名款，且又无法确认作者真实姓名的绘画。

之所以佚名，原因相当复杂。

元代以前宫廷画家的作品多不署名；文人画家中身世有着特别境遇者，亦往往不留名款；至于民间画师之作，不留名款似成惯例。

此外，在作品的流传过程中，还有人为或无意造成的各种原因，致使作者的姓名从画上消失。

佚名画作中，有一部分水准很高，画得有声有色，特点鲜明，也拥有极高的艺术价值和收藏价值，如10年拍卖的宋代佚名作品《汉宫秋图》，成交价就高达1.68个亿。

这幅画当然达不上这种高度，但上拍的成交价一千万还是有可能的。

这幅佚名画作之后，鉴定继续进行，到最后，包括之前方昊没有见过的几幅作品，都没有问题。

150幅书画作品，哪怕之前都鉴定过，再来一遍，花费的时间也不少，大家也都觉得有些累，特别是诸应守，到底年纪大了，写下自己的意见后，就跟孔益告辞，孔益也派人把诸应守送回家。

孔益邀请方昊留下来吃了晚饭再走，本来方昊想要回去研究木雕工艺，打算婉拒，但孔益又偷偷告诉他，瓷器方面发现了一件钧窑瓷有疑点，想让他也看一看，只是现在人多嘴杂，所以想等晚饭后再来鉴定。

既然如此，方昊也只能留下来，又跟尚小萱说了一声，尚小萱告诉方昊忙自己的事就行，她自己打车回去就行了。

发现瓷器有问题的，是嘉益鉴定瓷器的专家顾楠，他在鉴定一件明宣德祭红釉盘时，发现其它方面都没有问题，唯独手感好像重了一些。

这件瓷器是他征集的，在他手中研究了很长一段时间，对各处细节可以说了如指掌，所以才能感觉到重量有问题。

但令他诧异万分的是，除了重量不对之外，其它地方和之前那件一模一样，好像是一个骨子里刻出来的。

但因为有了重量的诧异，他现在又怎么看都觉得不对劲，但令狐满都没有发现问题，让他不敢轻举妄动，便找了个机会，偷偷告诉了孔益。

孔益不认为顾楠会看错，但能够逃过令狐满的眼睛，也能说明，作伪者水平之高。

这一点也不难理解，如果瞒不过专家的眼睛，花大价钱制作一件仿品，又有什么意义。

吃完晚饭，为了保密起见，知道这件事情的，只有孔益、顾楠、方昊和令狐满，他们不想让人察觉，一个个地返回嘉益，孔益还交待保安，不要跟任何人提起，他们来过的事情。

这里的保安，都是孔氏名下安保公司的派来的，一般不会出问题，但如果瓷器确实有问题，孔益就会决定仔细调查公司里的每一个人。

等孔益把瓷器从保险库中取出，一件明艳动人的祭红釉盘出现在了方昊的面前。

高温铜红釉自元代景德镇御窑厂创烧，但因烧造难度极大，历经工匠多番改良色釉、调整烧制条件及窑温，直至永宣时期，铜红釉美器方才始成。

宣德时期，红釉瓷器得到进一步发展，釉都比永乐红釉略厚，红中稍带黚黑，红而不鲜，更显得静穆和凝重，又由于釉色中闪耀出如红宝石一样的光泽，耀眼夺目，所以又称为“宝石红”

。

明宣德年烧制的祭红釉瓷器为红釉瓷中之绝品，在瓷器美学上具有划时代的意义。

宣德后，红釉很少烧制，此项技术逐渐失传。

说起蔡红釉的烧制成功，还有一个故事，据说，宣宗皇帝突然想要用一套鲜红色的瓷器祭奠日神，于是诏令设在景德镇的督窑官加紧烧制。

但是，窑工们多次试验，就是烧不出令朝廷满意的祭器来。

督窑官就每日督促、鞭打窑工，威胁说，再烧不出来要杀人。

其中一位老窑工的女儿翠兰，得知她的父亲因烧制不利，被抓入了大牢即将处死，除非能够烧出合格的祭器才能活命。

悲愤的她，纵身跳入了熊熊的窑火当中，用自己的生命抗议督窑官的暴行。

两天后，当窑工们打开翠兰跳入的那座窑炉时，惊讶地发现，烧成的陶坯呈现出鲜血一样的红色，祭器居然烧成了！

人们说这是翠兰的血染红了陶坯，于是就把这种红色的陶瓷，称为祭红。

其实，在古代，一些特别珍贵的宝物，都会伴有悲情故事，它们往往被赋以控诉统治阶级残暴，以及百姓生存不易的意义，或是引起人们对宝物的爱护等等。