52中文网

手机浏览器扫描二维码访问

第422章 433古惑仔的负面影响一个字头的诞生（第3页）

>>

卡车司机，在他们二人看来，不说大字不识几个，但最起码文化水平肯定不高。

可如果是家庭条件优越，开卡车只是个人爱好，那倒也能解释的通卡梅隆能拍出那麽多票房成功的商业大片了。

杜琪风没忘记另外一种导演，问道：「那另外一种导演呢？」

「另外一种，就是积累性的导演。

」

李艺书笑着说道：「积累性的导演，他们或许在导演生涯的前期，无法拍摄出让人眼前一亮的影片，但随着时间的推移，他们的知识丶能力丶阅历等等积累的越多，拍摄的影片也就越精彩。

」

「当然了，这也不排除一些在独立执导以前，参与过多次剧组副导之类的工作岗位。

」

「那我应该算是积累性的导演了。

」

杜琪风笑道：「这麽多年，跟了那麽多的剧组，一直到《阿郎的故事》，才让我真正意义上的独立。

」

1972年杜琪风便开始在无线电视台打杂，后来进入了大名鼎鼎的艺员训练班，在训练班期间杜琪峯经常跑龙套，演一些诸如衙役之类的角色。

不过他自知在演员方面没有多少发展，因此训练班毕业后他便转到幕后，师从王天林学习拍戏，并且从最初级的助理导演做起。

请您收藏_（六九书吧!）

一直到1980年，杜琪风就受到好友邀请，执导了首部电影作品《碧水寒山夺命金》，不过这部电影票房极差，便开始回tvb担任电视剧的编导跟导演。

之后跟徐客合作，拍摄了一些影片，但还未形成自己的风格，且有监制在头上管着，杜琪风更多的只是一个拍片机器，按照监制的思路去拍摄影片。

哪怕拍摄出了《开心鬼》《八星报喜》这些票房大卖的影片，但杜琪风一直都没有真正意义上的独立执导过影片。

一直到1989年拍摄的文艺商业片《阿郎的故事》，在香江取得了3900万的票房成绩，彻底打开了杜琪风的名气。

「那我应该也算是积累性导演。

」

韦家辉同样点头认同这个词，他跟杜琪风的经历也差不多，都是蹉跎多年，然后功成名就，之后拍摄的影片尽管起起伏伏，但总有佳作呈现。

「哈哈，其实我也是积累性导演。

」

李艺书话说出来，杨守城三人笑哈哈的，只当李艺书是凑热闹开玩笑。

见他们仨不相信，李艺书耸耸肩膀，这人说实话都不相信，那也没办法。

谁让他真的是积累性的导演。

积累了二三十年，靠着海量的阅片量，包括一些后世研发出来的拍摄技巧跟拍摄思路，这才让他重生回来的这几年如鱼得水。

从第一部《那山那人那狗》开始，到今年的《三国赤壁》，李艺书都或多或少的用超越了时代的眼光，去拍摄这些电影。

在剧情跟剪辑不超前的情况下，一些细节跟色彩风格，让人印象深刻的同时，也缔造了李艺书六年欧洲四金的成绩。

不然真以为随便什麽人，在没有实战经验的情况下，随随便便就能拍出一部电影？

姜闻拍电影之前，当了十几年的演员，对剧组的配置与工作可以用一清二楚来形容。

几人又闲聊了几句，霍文希就回来了，表示录像带已经找到，已经有人在送来的路上。

李艺书自然是满意的点点头。